Disforia na euforia (sobre párpados)

"I KNOW IT'S OVER"
(Morrissey/Marr)

Oh Mother, I can feel the soil falling over my head
And as I climb into an empty bed
Oh well. Enough said.
I know it's over - still I cling
I don't know where else I can go
Oh ...
Oh Mother, I can feel the soil falling over my head
See, the sea wants to take me
The knife wants to slit me
Do you think you can help me ?
Sad veiled bride, please be happy
Handsome groom, give her room
Loud, loutish lover, treat her kindly
(Though she needs you
More than she loves you)
And I know it's over - still I cling
I don't know where else I can go
Over and over and over and over
Over and over, la ...
I know it's over
And it never really began
But in my heart it was so real
And you even spoke to me, and said :
"If you're so funny
Then why are you on your own tonight ?
And if you're so clever
Then why are you on your own tonight ?
If you're so very entertaining
Then why are you on your own tonight ?
If you're so very good-looking
Why do you sleep alone tonight ?
I know ...
'Cause tonight is just like any other night
That's why you're on your own tonight
With your triumphs and your charms
While they're in each other's arms..."
It's so easy to laugh
It's so easy to hate
It takes strength to be gentle and kind
Over, over, over, over
It's so easy to laugh
It's so easy to hate
It takes guts to be gentle and kind
Over, over
Love is Natural and Real
But not for you, my love
Not tonight, my love
Love is Natural and Real
But not for such as you and I, my love
Oh Mother, I can feel the soil falling over my head
Oh Mother, I can feel the soil falling over my head
Oh Mother, I can feel the soil falling over my head
Oh Mother, I can feel the soil falling over my ...
Oh Mother, I can feel the soil falling over my head
Oh Mother, I can even feel the soil falling over my head
Oh Mother, I can feel the soil falling over my head
Oh Mother, I can feel the soil falling over my ...

Clases del pinche español (Viva los uruguayos, los más chingones)

Mote: Vamos hacer de cuenta que...

Corpus: Mafalda

Tema:Vivimos cabeza abajo. (Los del hemisferio norte viven cabeza a arriba)

Objetivo: usar los condicionales

Entonces un tonto y creído dijo:

De patas arriba talvez nos entienderíamos más bien.

entonces, la profesora pregunta:

?Y SI VIVIERAN EN EL HEMISFERIO NORTE? (aunque le gustaría ser mexicano el creido contesta:)

Si vivieramos en el norte sería aburrido. Les envidiaría los del sur cabeza a abajo. (Porque tendrían una otra manera de mirar, además, serían más aferrados al suelo, para o bem ou para o mal)

?COMO VERÍAN EL HEMISFERIO SUR?

Vería el sur como una alternativa

Vería el sur patas arriba (pues me gusta la idea de la desorden pues en "nuestra" orden no tengo libertad)

?COMO VERÍAN LA REALIDAD DEL MUNDO?

Vería la relidad como puntos de visiones distintos

?COMO PENSARÍAN LAS RELACIONES NORTE /SUR?

Las personas desearían vivir del otro modo, de otra manera, es decir, los del sur envidiarían los del norte y los del norte envidiarían los del sur (faz sentido?)

Si hubiera nacido en España las ideas no se me cairían, jajaja.

Dedico a Galeano, Joaquín Torres Garcia, Furlán y Onetti (que todavia no conozco)

JOSÉ (Drummond)

E agora, José?
A festa acabou,
a luz apagou,
o povo sumiu,
a noite esfriou,
e agora, José?
e agora, você?
você que é sem nome,
que zomba dos outros,
você que faz versos,
que ama, protesta?
e agora, José?

Está sem mulher,
está sem discurso,
está sem carinho,
já não pode beber,
já não pode fumar,
cuspir já não pode,
a noite esfriou,
o dia não veio,
o bonde não veio,
o riso não veio
não veio a utopia
e tudo acabou
e tudo fugiu
e tudo mofou,
e agora, José?

E agora, José?
Sua doce palavra,
seu instante de febre,
sua gula e jejum,
sua biblioteca,
sua lavra de ouro,
seu terno de vidro,
sua incoerência,
seu ódio - e agora?

Com a chave na mão
quer abrir a porta,
não existe porta;
quer morrer no mar,
mas o mar secou;
quer ir para Minas,
Minas não há mais.
José, e agora?

Se você gritasse,
se você gemesse,
se você tocasse
a valsa vienense,
se você dormisse,
se você cansasse,
se você morresse...
Mas você não morre,
você é duro, José!

Sozinho no escuro
qual bicho-do-mato,
sem teogonia,
sem parede nua
para se encostar,
sem cavalo preto
que fuja a galope,
você marcha, José!
José, para onde?

Pedro Páramo

- Verdad que la noche está llena de pecados, Justina?
- Sí Susana
-Y es verdad?
-Debe serlo, Susana
- Y qué crees que es la vida, Justina, sino un pecado? No oyes? no oyes cómo rechina la tierra?
- No Susana, no alcanzo a oír nada. Mi suerte no es tan grande como la tuya
-Te assombrarías. Te digo que te asombrarías de oir lo que yo oigo.

Sangue num sábado qualquer

Tudo sempre igual. As unhas cresciam, cortava-se. Os pelos cresciam, aparava-se. O cabelo crescia e ele ia ao barbeiro. Mas chega o dia em que os óculos afrouxam-se. Pois ele segue em direção a Quintino Bocaiúva na esperança de resolver tudo. Chega na ótica mas o atendente não é o mesmo que sempre esteve lá. Aquele do cabelo preto encaracolado que tem uma tatuagem no braço esquerdo, o mesmo que lhe vendeu os óculos há um ano, o dos olhos azuis. Ele entrega seus óculos. O rapaz estranho e todo educado, depois de uns minutos, pede desculpas e os devolve. Tudo muda. O mundo, torto. Ele tenta fugir mas o cinema mais próximo na Quitanda está mudado. As imagens não saõ as mesmas. Ele havia assistido aquele filme com Nino, Vicente e Clara mas o filme já não era o mesmo. O filme é uma porcaria mas ele gosta de porcos então não faria juz ao animal chamar aquilo de porcaria. Afinal se Clara é tão bem-feita pra que discutir a falta de qualidade de um filme. O mundo continuará torto como as pernas de Clara, como a porta do inferno.

And now I know how Joan of Arc felt
Now I know how Joan of Arc felt
As the flames rose to her Roman nose
And her Walkman started to melt

(Johnny Marr / Morrissey)

Dime mujer dónde escondes (Segovia)

(Para Luci Fernández de Alba, que se sorprendió)

Dime mujer dónde escondes tu misterio
mujer agua pesada volumen transparente
más secreta cuanto más te desnudas
cuál es la fuerza de tu esplendor inerme
tu deslumbrante armadura de belleza
dime no puedo ya con tantas armas
mujer sentada acostada abandonada
enséñame el reposo el sueño y el olvido
enséñame la lentitud del tiempo
mujer tú que convives con tu ominosa carne
como junto a un animal bueno y tranquilo
mujer desnuda frente al hombre armado
quita de mi cabeza este casco de ira
cálmame cúrame tiéndeme sobre la fresca tierra
quítame este ropaje de fiebre que me asfixia
húndeme debilítame envenena mi perezosa sangre
mujer roca de la tribu desbandada
descíñeme estas mallas y cinturones de rigidez y miedo
con que me aterro y te aterro y nos separo
mujer oscura y húmeda pantano edénico
quiero tu ancha olorosa robusta sabiduría
quiero volver a la tierra y sus zumos nutricios
que corren por tu vientre y tus pechos y que riegan tu carne
quiero recuperar el peso y la rotundidad
quiero que me humedezcas me ablandes me afemines
para entender la feminidad la blandura húmeda del mundo
quiero apoyada la frente en tu regazo materno
traicionar al acerado ejército de los hombres
mujer cómplice única terrible hermana
dame la mano volvamos a inventar el mundo los dos solos
quiero no apartar nunca de ti los ojos
mujer estatua hecha de frutas paloma crecida
déjame siempre ver tu misteriosa presencia
tu mirada de ala y de seda y de lago negro
tu cuerpo tenebroso y radiante plasmado de una vez sin titubeos
tu cuerpo infinitamente más tuyo que para mí el mío
y que entregas de una vez sin titubeos sin guardar nada
tu cuerpo pleno y uno todo iluminado de generosidad
mujer mendiga pródiga puerto del loco Ulises
no me dejes olvidar nunca tu voz de ave memoriosa
tu palabra imantada que en tu interior pronuncias siempre desnuda
tu palabra certera de fulgurante ignorancia
la salvaje pureza de tu amor insensato
desvariado sin freno brutalizado enviciado
el gemido limpísimo de la ternura
la pensativa mirada de la prostitución
la clara verdad cruda
del amor que sorbe y devora y se alimenta
el invisible zarpazo de la adivinación
la aceptación la comprensión la sabiduría sin caminos
la esponjosa maternidad terreno de raíces
mujer casa del doloroso vagabundo
dame a morder la fruta de la vida
la firme fruta de luz de tu cuerpo habitado
déjame recostar mi frente aciaga
en tu grave regazo de paraíso boscoso
desnúdame apacíguame cúrame de esta culpa ácida
de no ser siempre armado sino sólo yo mismo.

http://www.vanguardia.com.mx/editharoneldificildestinodeserlamagadecortazar-513168.html

Viaje infinito - Cortázar

para el que con su incendio te ilumina,
cósmico caracol de azul sonoro,
blanco que vibra un címbalo de oro,
último trecho de la jabalina,

la mano que te busca en la penumbra
se detiene en la tibia encrucijada
donde musgo y coral velan la entrada
y un río de luciérnagas alumbra.

si, portulano, fuego de esmeralda,
sirte y fanal en una misma empresa
cuando la boca navegante besa
la poza más profunda de tu espalda,

suave canibalismo que devora
su presa que lo danza hacia el abismo,
oh laberinto exacto de sí mismo
donde el pavor de la delicia mora

agua para la sed del que te viaja
mientras la luz que junto al lecho vela
baja a tus muslos su húmeda gacela
y al fin la estremecida flor desgaja.

(Viaje Infinito - Último round - CORTÁZAR)

insomnio de puerco

"enséñame el reposo el sueño y el olvido
enséñame la lentitud del tiempo"


TOMÁS SEGOVIA (1927)

Sábado

Menino-porco está cansado. Não quer mais sonhar. Se houver outra chance quer nascer gato preto OU jacaré.

"Esa noche volvieron a sucederse los sueños. ?Por que ese recordar intenso de tantas cosas? ?Por que no simplemente la muerte y no esa musica tierna del pasado?" RULFO

Bricolagem

"Este otro es el que condensa toda la verdad de la historia" PIGLIA

?Has oído alguna vez el quejido de un muerto? me preguntó a mí.
- No, doña Eduviges.
- Más te vale.
(...)

-Pero ella se suicidó. Obró contra la mano de Dios.
-No le quedaba otro camino. Se resolvió a eso también por bondad.
-Falló a última hora - eso es lo que le dije -. En el ultimo momento. !Tantos bienes acumulados para su salvación, y perdelos así de pronto!
- Pero si no los perdió. Murió con muchos dolores. Y el dolor...

Pedro Páramo (RULFO)


"Between pain and nothingness, I choose pain"
William Faulkner

párpados del muerto

Linterna sorda

Los ausentes soplan y la noche es densa. La noche
tiene el color de los párpados del muerto.
Toda la noche hago la noche. Toda la noche escribo.
Palabra por palabra yo escribo la noche.





ALEJANDRA PIZARNIK

http://www.lexia.com.ar/PIZARNIK.htm

Canto de Ossanha (Vinicius de Moraes / Baden Powell)

O homem que diz "dou" não dá
Porque quem dá mesmo não diz
O homem que diz "vou" não vai
Porque quando foi já não quis
O homem que diz "sou" não é
Porque quem é mesmo é "não sou"
O homem que diz "estou" não está
Porque ninguém está quando quer
Coitado do homem que cai
No canto de Ossanha, traidor
Coitado do homem que vai
Atrás de mandinga de amor

Vai, não vou
Vai, não vou
Vai, não vou
Vai, não vou
Que eu não sou ninguém de ir
Em conversa de esquecer
A tristeza de um amor que passou
Não, eu só vou se for pra ver
Uma estrela aparecer
Na manhã de um novo amor

Amigo sinhô
Saravá
Xangô me mandou lhe dizer
Se é canto de Ossanha, não vá
Que muito vai se arrepender
Pergunte pro seu Orixá
Amor só é bom se doer

Vai, vai, amar
Vai, vai, sofrer
Vai, vai, chorar
Vai, vai, dizer
Que eu não sou ninguém de ir
Em conversa de esquecer
A tristeza de um amor que passou
Não, eu só vou se for pra ver
Uma estrela aparecer
Na manhã de um novo amor
Vai, vai, vai, vai, não vou
Vai, vai, vai, vai, não vou
Vai, vai, vai, vai, não vou
Vai, vai, vai, vai, não vou


-"O canto da mais difícil
E mais misteriosa das deusas
Do candomblé baiano
Aquela que sabe tudo
Sobre as ervas
Sobre a alquimia do amor"

XXY (2007)

Escrito e dirigido por Lucía Puenzo

La niña santa (2004)

Dirigido por Lucrecia Martel

Historias minimas (2002)

Dirigido por Carlos Sorin
Escrito por Pablo Solarz

Familia rodante (2004)

Escrtito e dirigido por Pablo Trapero

Direito de resposta

BUENOS AIRES 100 KM
Sei que ninguém vai ler mas...
Quando eu disse aos meus amigos que El secreto de sus ojos era o filme menos argentino, ou seja, o filme argentino mais americano que eu já havia visto, todo mundo disse que eu era chato. Eu fiquei desesperado pois além do enredo eu não havia como provar nada. Mas ontem assisti uma entrevista de Felix Monti (Dir. de fotografia do filme) que confirmou minha suspeita, ou melhor, ele disse que buscava a fotografia do cinema americano dos anos 50. Pois então, a coisa toda está no conteúdo e na forma mas eu não sabia ser mais chato e dizer isso.

Filmes argentinos que me impressionam vão como dica:

Buenos Aires 100 KM

Familia rodante

Hitorias Mínimas

La niña santa


XXY

Feliz aniversário Senhora D

?muere alguien?



Escuridão, intimidade e solidão. Tudo começava no seu quarto. Tinha aquela vontade de aniquilação, você se lembra? Como na primeira vez, no primeiro surto. O sonho era o mesmo ou pelo menos era o que você me contava. Eu me sentia ridículo tal qual um piano de pernas pro ar. Na verdade, estava cansado de suas idéias principalmente da história das máscaras. Só eu sabia que suas cores preferidas eram o verde e o vermelho mas já não me fazia falta a exclusividade. Lembra? a América toda vermelha, idiota. Qualquer um podia decifrar esses seus sonhos, diriam AIDS, comunismo ou qualquer outra coisa, febre porcina, e você acreditaria, o que você busca é sentido pro absurdo da vida. Seu sonho era ser profeta. Mas aí apareceu a Francine e você achou que ela falava a mesma língua sua. Mas você nunca contou pra ela seus planos.

Um gato talvez salvasse sua pele, sua carne. Você gostava de gatos. Tínhamos um que por sua culpa tivemos que deixá-lo. Lembra do Bandeira? É a carne que sente seu imbecil. Mas agora vou contar pra Francine suas idéias: de entupir os bueiros da cidade com jornal picado só pra ver a merda subir, lembra? Todo mundo sabe que ela existe mas ninguém se importa pra onde ela vai, só você e os idiotas verdes. Vou contar aquela história de deserto, do seu medo, da sua impotência e também a história do umbigo do mundo. Você quer ir pra Cuzco com segundas intenções? Vai dar um fim nessa história toda lá? Seria genial, patético como você, sua última grande metáfora. Realmente, você... A máscara também é o rosto, faz sentido? Você quer dar o salto no escuro? Foi o Marcos quem te disse isso? O Marcos não sabe de nada. A mãe dele se matou como a sua, por causa do marido. Dá o salto logo... mas você tem medo, vai atrapalhar a vida cotidiana do seu pai? Então vai se perder no deserto e morrer de sede que é isso que você merece. Você não disse que todo mundo tinha medo do diabo? Acho que desse todo você nunca se excluiu.

Acho que você gostava de ouvir aquelas vozes.O surto era seu momento de lucidez, lembra? Sentia-se possuído, lembra? Jesus Cristo? Babaca! Você queria ser Rimbaud, né? O papo das cores que estupidez ( Sua grande teoria). Conta pra Francine que um dia você disse que o umbigo do mundo era em Cuzco e que o cu do mundo era o seu. Taí, a grande piada, ou metáfora como você preferir. Você não vira cinza, no fim você vira merda ou barro se preferir.

Vou guardar isso numa pasta e não vou mostrar pra ninguém, fica tranqüilo, fica só entre eu e você - desabafo. Angústia? Você não sabe nada de angústia.

"...e o que foi a vida? uma aventura obscena, de tão lúcida" Senhora D.

Coversando com a Senhora D.

o que é estar morto?

amanhã eu te conto

?muere alguien?

"Livrai-me, Senhor, dos abestados e dos atoleimados"
Senhora D.

Sobre bem-te-vis e sabiás

"compreender o quê?
isso de vida e morte, esses porquês"(...)
Senhora D.

O bem-te-vi canta mais alto mas eu prefiro a sabiá, jajajajaja.



Fabulações, fracasso, erotismo, jogo, leitura e morte.

ter que começar sempre, isso é contrário aos valores dominantes de prospectiva, de desenvolvimento, de alvo, de performance, de velocidade, de contrato, de execução, de gozo

de ne faire que commencer toujours, cela est contraire aux valeurs ambiantes de prospective, de développement, de ciblage, de performance, de vitesse, de contrat, d’exécution, de jouissance”

(« Le Postmoderne Expliqué aux Enfants », Galilée, 1986, Paris, pp. 158/159)

LYOTARD